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IBEROAMERICA PINTA: ARTE POR LA PAZ - UNESCO
Para pintarla de cuerpo entero
Lenin Oña, Arquitecto, crítico e historiador (Ecuador)
En el arte iberoamericano del siglo XX han prevalecido posiciones opuestas y conciliadoras. El nacionalismo ha visto en la historia, la cultura y las circunstancias nacionales el punto de partida y el objetivo del arte. La adhesión a los movimientos vanguardistas, primero, y posvanguardistas, después, surgidos en Europa y Estados Unidos, ha caracterizado la actitud contraria. La postura intermedia ha favorecido la expresión de los contenidos nacionales y regionales a través de los lenguajes forjados en esas latitudes. La opción nacionalista fue adoptada con México a la cabeza y luego asumida, ante todo, en los países que cuentan con población indígena muy grande y marginada en todos los órdenes. La vía de la internacionalización ha sido propia, más que nada, del Cono Sur. Al constatarse los límites definidos por el nacionalismo, éste se fue sublimando en un "ancestralismo" sintetizador de elementos vernáculos y abstractos. A la postre la alternativa mediadora ha sido desplazada por una paulatina inserción en el caudaloso y ecléctico torrente ¿reencuentros, amagos, revivalismos, desvíos y certezas pasajeras o no? en que se ha sumergido el arte occidental desde hace medio siglo.
En los esquemas así lucen las cosas, aunque en la realidad la evolución artística de esta parte del mundo se presenta tan singular y conflictiva como la propia historia de sus pueblos. La exposición constituye una contribución actualizada de la compleja tarea de conocer lo que Iberoamérica pinta. Para pintarla de cuerpo entero hay que conocerla completa y en sus reales dimensiones, sin olvidos ni reticencias, desde las altas cimas hasta las depresiones de su arrebatador espacio y su apasionado devenir.
